明清时期，王实甫的《西厢记》曾颇受文人的关注，相关点评、刊刻、校注等成果成为古典文学、曲学研究的重要组成部分。以该剧故事为蓝本的曲唱、剧唱、弦索伴唱等，以及与此相关的编、改、演（唱、做、奏）等方面的实践，也成为音乐史学、戏曲音乐史学研究的重要组成部分。然而，过往的研究成果多以文学为核心展开，对作为剧作搬演之“乐”的实践方面的关注度则略显薄弱。
本书重点关注清中叶在搬演场中出现的《惠明》的曲腔特征，侧重对其音乐方面展开研究。目前，已经搜集到的七种记录该剧目的资料显示，这是集《南西厢》第十三出《许亲救厄》与《北西厢》弘治本卷二第二折《白马解围》为一体的版本，是搬演实践的舞台本。因故事情节与人物出场安排的不同，曲腔分别涉及南曲、北曲两种，并在曲腔形态上形成差异。本书通过考察与分析不同曲牌的曲腔形态的历史流变，进而研讨曲牌联套的观念与实践，还着力探究曲腔风格与人物性格、宫调铺陈与故事叙述，以及联套观念与曲乐编创实践等方面的问题。
关于古代戏曲的研究，总的来说，文本研究较多，因为专业性的问题，专题的音乐研究较少，作者从音乐本体角度对明清时期名剧《西厢记?惠明》曲腔形态从历史、功能、编演实践进行了探讨，涉及了戏曲音乐的本质，有积极的意义。
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