近代以来，国内外学者研究词者很多，但大都从词学理论、词体发展或创作内容的角度分析，对于词体内的文字与声律，文字与音乐关系的研究均视为畏途，不敢涉及。
本书则以音律为切入点，把近百年词学的本体研究从深度上推进了一大步,是填补词学研究空白的佳制、值得弄词者作备于案头的珍品。
本书分总论与举凡两部分，总论中对倚声填词三种境界：依句、依箫、依乐的不同填词方式作了详细剖析，对起调毕曲的具体方法作了说明；对犯调的各种情况作了基本归纳，明确指出音韵学的核心是反切；音乐学的核心是犯调，而词学就是建立在这两个核心上的倚声之学。
关于词的音乐性质，对于涉及的每个词调，都从渊源、嬗变、特点、唱法、作法以及对提高词调美的作用做了详细缕析，对填词者学习、掌握、运用填词妙法，走上填词的自由王国，是不二法宝。
从这部书稿举凡已解读的《菩萨蛮》、《鹧鸪天》、《破阵子》、《声声慢》、《高阳台》五调看，每调大都分词调格律校对与择韵规律；词的词体结构与特点；名篇结构与乐理分析；犯调方法及应注意的一些问题；对旋律框架的总结等，以典型个案入手，比较全面的分析了词调的产生与嬗变；词的结构特点与展布；词的音乐特性与变化规律；倚声填词的规律及名家词作的赏析与调式比较等。这就给初学填词者或欲词艺深造者提供了掌握规律与方法和分析范例的指南，给欣赏者以导路门经，亦给研究词者开辟了一条蹊径。
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